На этой страничке Вы можете предварительно ознакомить с книгой "Контрабас", автором которой является Зюскинд Патрик. Скачать книгу "Контрабас" полностью в архиве можно перейдя по соответствующей ссылке. Другие книги Зюскинд Патрик Вы найдёте воспользовавшись поиском книг по автору или по названию произведения. Книгу "Контрабас" скачали в нашем Клубе Аудиокниг уже 174 раз. База произведений постоянно растет, данная книга была добавлена "Контрабас". Надеемся это именно то, что Вы искали.

ишь  здесь,
рядом, не слишком громко, скорее даже скромно и сдержанно. Если я сейчас,  к
примеру, сыграю фортиссимо... Минуточку...

 Теперь он играет так  громко,  как  только  может,  и  кричит,  пытаясь
перекрыть гудящий бас.

 ...звучит не чрезмерно громко, нужно сказать, но это сейчас  поднимается
вверх до фрау Нимайер, и разносится вокруг до соседнего дома,  они  позвонят
позже...
 Да. И  это  именно  то,  что  я  называю  пробойной  силой  инструмента.
Происходит от низких колебаний. Флейта, по-моему, или труба звучат громче --
так думают. Но это не так. Нет пробойной силы. Нет дальности  действия.  Нет
тела, как сказал бы американец: У меня есть тело  или  у  моего  инструмента
есть тело. И это единственное, что мне в нем нравится. Кроме  этого  у  него
нет ничего. Кроме этого это сплошная катастрофа.

 Он наигрывает увертюру к "Валькирии".

 Увертюра к "Валькирии". Так, словно появляется белая акула. Контрабас  и
виолончель в унисон. Из нот, которые стоят перед нами,  мы  играем  наверное
процентов пятьдесят. Вот это...

 Он подпевает звукам контрабаса.

 ...это, что мы слышим, это на самом  деле  квинтоли  и  секстоли.  Шесть
отдельных звуков! С такой бешеной скоростью! Сыграть это  невозможно  никак.
Это можно только лишь выделить в определенный момент. Понимал ли это Вагнер,
нам то неведомо. Вероятнее всего, что нет. В любом случае ему  на  это  было
наплевать. Он вообще пренебрежительно относился к оркестру. Оттого и укрытие
в Байройте, якобы по причине звучания. На самом же деле из-за  пренебрежения
к оркестру. И, главным образом, для него очень важными были шумы и шорохи, и
в театральной музыке тоже, вы понимаете,  звуковые  кулисы,  произведение  в
целом и так далее. Отдельный звук более  не  играет  никакой  роли.  Кстати,
подобное и в Шестой Бетховена, или "Риголетто", последний акт -- как  только
надвигается гроза, они без удержу вставляют в партитуру ноты, которые  ни  в
какие времена не смог бы сыграть ни один