На этой страничке Вы можете предварительно ознакомить с книгой "Беседы с композитором", автором которой является Шульгин Д.И.. Скачать книгу "Беседы с композитором" полностью в архиве можно перейдя по соответствующей ссылке. Другие книги Шульгин Д.И. Вы найдёте воспользовавшись поиском книг по автору или по названию произведения. Книгу "Беседы с композитором" скачали в нашем Клубе Аудиокниг уже 107 раз. База произведений постоянно растет, данная книга была добавлена "Беседы с композитором". Надеемся это именно то, что Вы искали.

отя и несколько иронически ко мне. В целом
похвалив. Голубев отметил, что в концерте содержатся несколько смелые по тем
временам гармонические моменты, за которые могло бы и влететь на вступительных
экзаменах, но все равно советовал поступать.

-- Как складывалась Ваша консерваторская жизнь?

-- Попав в консерваторию, я, конечно, окунулся в очень полезную Для себя
атмосферу профессиональных занятий, общений и контактов. Атмосфера эта была
несоизмеримо благодатнее по тем временам, чем училищная, хотя и несколько, как
сейчас это могло бы показаться, странная. Например, нельзя было без
специального разрешения слушать произведения Стравинского; не были доступны
основные произведения Прокофьева и Шостаковича. Вспоминается один из скандалов,

13

разыгравшихся на кафедре, после того как осенью второго курса Денисов и еще
кто-то в четыре руки сыграли на НСО 8 и 9 симфонии Шостаковича. Дело дошло
даже до каких-то разгневанных звонков из отдела культуры ЦК от Ярустовского,
но уже через три-четыре месяца эти симфонии были исполнены в публичных
концертах и, таким образом, все образовалось. В дальнейшем аналогичные истории
повторились и со Стравинском, Бартоком, Шенбергом и Хиндемитом.

В консерватории Голубев несомненно повлиял на меня. Однако, его роль в этом
оказалась не самой главной. Что он старался мне привить и, в какой-то степени,
привил? Аквадратность мышления и вариационность на разных уровнях формы и ее
конкретных структур: ритмической, гармонической, интонационно-мелодической;
сглаженность переходов, посколько он не был любителем "резких швов". И хотя
именно эти качества мне несколько чужды были поначалу, так как я в то время
тяготел как раз к более элементарному -- контрастам, квадратности,
периодичности, то впоследствии я всегда вспоминал его с благодарностью за
приобретение мною именно таких свойств музыкального мышления.

В гармоническом отношении он мне, к сожалению, помочь ничем особенно не смог,
потому что его собственные инт