На этой страничке Вы можете предварительно ознакомить с книгой "Сто великих архитекторов", автором которой является . Скачать книгу "Сто великих архитекторов" полностью в архиве можно перейдя по соответствующей ссылке. Другие книги Вы найдёте воспользовавшись поиском книг по автору или по названию произведения. Книгу "Сто великих архитекторов" скачали в нашем Клубе Аудиокниг уже 374 раз. База произведений постоянно растет, данная книга была добавлена "Сто великих архитекторов". Надеемся это именно то, что Вы искали.

шенных образцов своеобразного применения ордера для художественной
организации стены, что является особенностью архитектуры раннего итальянского
Возрождения. С помощью ордера пилястр зодчие расчленяли
стену на несущие и несомые части, выявляя действующие на нее усилия
сводчатого перекрытия и придавая сооружению необходимую масштабность и ритм.
Брунеллески был первым, кто при этом сумел правдиво
показать несущие функции стены и условность ордерных форм.

В 1436 году Брунеллески начал работать над проектом базилики СанСпирито.
Базилика имеет своеобразный план: боковые нефы с прилегающими к ним полукруглыми
капеллами образуют единый непрерывный
ряд равных ячеек, обходящий церковь по всему периметру, за исключением западного
фасада. Подобное построение капелл в виде полукруглых
ниш имеет существенное конструктивное значение: складчатая стена могла
быть предельно тонкой и в то же время хорошо воспринимала распор
парусных сводов боковых нефов.

Последней культовой постройкой Брунеллески, в которой наметился
синтез всех его новаторских приемов, была оратория (часовня) СантаМария дельи
Анджели во Флоренции (заложена в 1434 году). Здание это
не было закончено.

Вопрос о роли Брунеллески в создании нового типа городского дворца
чрезвычайно усложняется тем, что единственным произведением подобного рода, для
которого авторство мастера засвидетельствовано документально, остается
недостроенный и сильно испорченный палаццо ли Парте
Гвельфа. Однако и здесь Брунеллески достаточно ярко проявил себя как
новатор, порвав со средневековой традицией гораздо решительнее, чем
большинство его современников и преемников Пропорции здания, его
членения и формы определяются системой классического ордера, что составляет
наиболее примечательную особенность этой постройки, представляющей самый ранний
пример использования ордера в композиции
городского палаццо Возрождения.

Во Флоренции сохранился ряд произведений, обнаруживающих если
не непосредственное участие Брунеллески,